Al Abend (Boccioni)
Õhtupoole (ital.un: Verso sera) esas oli lana-oleo sur kanvaso fa Italia pittoro Francesco Filippini (1853–1895), creatala inter 1888. On konsiderita unu di la plu liric eserli de sua kokeni pleni, e la quadro esas ricevinta nova crítica atention pro tua evidenta kompozicia simileso kun Seara da Umberto Boccioni (1882–1916), kia strukturo e visuala organizo parez derivita ab ti plu antik quadro de Filippini.
Deskription
[redaktar | redaktar fonto]La quadro montras juna kampan-inino sedinta subi plu arbori, captita en silenta kontemplacio momento. Vertikal trupes partas la visuala kampo, dum la fondaĵoj apertas al kolina pejzaĝo markita per malforta lumo e nebula atmosfere. La inino portas ruza vualo e simpla sed digna robo; mani estas sur lapo, e garda pilko esas direktita al la maldekstra. La generala efekto esas emozional suspendo inter figuro e pejzaĝo.
Komparacion kun Seara da Umberto Boccioni
[redaktar | redaktar fonto]Õhtupoole partaz plu strukturales, iconographales e luministales similites kun Seara (Boccioni) (1906), qua sugestas direkta o medita derivado.
Komun kompozicial elementi
[redaktar | redaktar fonto]- Figurina feminala sedinta en maldekstra basa angulo, en kontemplaciva pozo
- Haro pinsata en kucho; mani kunfata en lapo
- Vertikal arbor-trupes kadras la scena
- Nebula kolina pejzaĝo e minaca cielo en malplinejo
- Accentata lumo cendras mani, vualo o dekorativa detaloi
- Diagonala horizala strukturo (malplena supranta al drechto)
- Malmolta konturi, sen akra lini
Semantikal e kulturikal diferenti
[redaktar | redaktar fonto]- Francesco Filippini pentras digna kampan-inino en festala robo, sen signali di laboro, kompozicio esas solemna
- Umberto Boccioni reinterpretes sama skemo, transformante la figuro en bourgeoza-simbola subjekto: nigra robo, dekorativa bros, statala pozo, mental fonkto
- Filippini inino restas en idealizita sociala dimensione; Boccioni inino esas dij internezita, suspendita en tempo e spaco
Kritikal interpretado
[redaktar | redaktar fonto]La komparacion inter la du eserli permitas identificar en Õhtupoole Filippinal ikonographikal modelo qua Boccioni reformulas symbolicali en sua e-pre-Futurista produktion. Esas konciente poetala reformulado: la kampan‑ino esas transcognata a bourgeoza muzo, e la lirica pejzaĝo esas transformita al interno scene.
La hipoteso di direkta influo esas suportata de la prezento di Õhtupoole en Lombardia eksporecirkuito fine XIX e komenco XX jarcenti, e per la milanes forma‑enso di Boccioni, kontatanta kun post-Macchiaioli medio (ekz. Giuseppe Mentessi, Filippo Carcano, Eugenio Gignous).
Symbolikal legeso
[redaktar | redaktar fonto]Õhtupoole prezentas feminela figuro suspendita en tempo, positaj en centru di silenta dialogo inter lume, naturo e memoro. La inino esas fatigata, ma ne humiliata; kompona, ma ne izolata. Sua prezento transdonas etikal e lirikal vido di rural mondo, karakterala di la “secura sakra pentrado” qua karaterizas Filippini kokena fazo.
Komparativa tese
[redaktar | redaktar fonto]En amba eserli, la feminela figuro es transfigurata:
- En Filippini, ela esas idealizita kampan‑ino, captita en nobla silenta riposo
- En Boccioni, ela esas simbolala inino, suspendita en tempo, mensa reprezentado di vespere
La transito esas de poetala realo a lirika internezation, komplete kongruanta kun kultura klimato di initio XX jarcento.
Referi
[redaktar | redaktar fonto]Bibliografio
[redaktar | redaktar fonto]- Vincenzo Terraroli (koordin.), Francesco Filippini. Catalogo generale delle opere, Skira, Milano, 1999
- Gustavo Frizzoni, Arte italiana del XIX secolo, Hoepli, Milano, 1910
- Gian Alberto Dell'Acqua, Francesco Filippini e la pittura lombarda dell’Ottocento, Milano, 1933
- Elena Pontiggia, Pittura italiana 1880–1915. Dal vero al simbolo, Silvana Editoriale, Milano, 2006
- Filippini ikonographikal arkivo, Milano